5年前、笹子峠で父を惨殺され、その形見のドスを持って犯人を探して旅をする一本松と、同じく5年前、笹子峠で御用金を持って姿を消した父を探す黒木弥一郎。佐渡金山で二人が出会い、真犯人を探し出していくまでを描いたヤクザものの時代劇アクション。スピード感と映像美が秀逸な三隅監督の傑作。

五人家族の長女・麻生千秋が、親の浮気による家庭崩壊を止めようと奮闘する姿を描く。

《電風》講述了來自台灣的企業家Ben的故事，時間跨足自1950年代至今。故事敘述Ben如何憑藉著韌性和勤奮穿越人生；儘管遭遇颱風、痛失愛子等打擊，Ben和妻子並未氣餒，攜手將不起眼的鐵工廠發展成跨國企業，象徵著眾多台灣創業者在1960至80年代對台灣經濟起飛的共同貢獻。在水彩的藝術風格中，《電風》以水彩風格向20世紀台灣的現代藝術家們致敬。

日復一日過著社畜生活的沖繩女孩，在工作時碰巧看見一張傳單，發現公司內部即將舉辦創業競賽，當她在常光顧的那間酒吧內，得知盛產甘蔗的家鄉竟無人釀造在地蘭姆酒，讓她靈機一動，在提案中發表以沖繩甘蔗釀酒的點子，卻遭遇上司質疑、家人潑冷水、地方政府的反對聲音。毫無經驗的她，決定一步步踏上創業之路，面對現實與夢想的拉鋸，一場極致動人、充滿真心的人生挑戰，即將撼動整座島嶼的未來，蒸餾出最真摯的心。 　　改編自同名暢銷小說，靈感源自沖繩女企業家金城祐子的人生故事。由《勿說是推理》、《名偵探麻里子最悲慘的一天》當紅人氣女星伊藤沙莉領銜主演，攜手《陰陽師 0》、《工作細胞》實力男星染谷將太、資深演員高畑淳子、尚玄等人，以真誠動人的演出，在一次次乾杯中，呈現專屬沖繩的文化底蘊。

忠男と尾瀬は血液銀行とは名ばかりの、胎盤から血を絞り出すという人々の一番嫌がる仕事をしていた。忠男は“カジノ座”の踊り子・ナミに憧れていたが所詮は高根の花で、見知らぬ人に葉書を出すという孤独な遊びにふける日々を送っていた。一方、ヤクザ組織・黒竜会のボス梶山もナミを狙っていて、ナミに色々と嫌がらせをしている。その黒竜会に立ち向かってナミを助けたのが無頼漢のサブだった。しかし、サブが無頼漢であるがゆえに、ナミはその好意を避けるのだった。サブと尾瀬は幼な友達で、お互い貧しい少年時代を送った。少年時代のサブは祖父の陰湿なイジメに耐え兼ねて家出し、その時に、梶山一味と対決する無頼漢リュウと遭遇した。その出会いは強烈な記憶としてサブの脳裏に深く刻み込まれている。ある夜、黒竜会のチンピラとのケンカで腹を刺された尾瀬が、そのまま死んでしまった。忠男と二人で尾瀬の骨を拾った夜に、サブはリュウと偶然再会する。リュウは娘・ナミを一目見ようとこの街に戻ってきていたのだった。ナミの“カジノ座”での晴れ舞台の日、梶山はナミをさらい無理に犯そうとするが、サブは梶山の娘・貴美子をタテにナミを助ける。黒竜会とサブとの対決は避けられず、サブは黒竜会によって連れ出され、たった一人で大勢を相手に戦うが、そこにサブを助けようとするリュウが現れた。サブとリュウは黒竜会の手下たちを次々と片付け、いよいよ梶山とリュウが一対一で対峙する。リュウの刀が梶山にとどめをさして戦いは幕を閉じたが、自らも傷ついたリュウはサブの腕の中で絶命した。リュウを看取ってナミの元へ向かおうとしたサブもまた、傷ついた体を支えきれずに雨の中で息を引き取るのだった。

忠男と尾瀬は血液銀行とは名ばかりの、胎盤から血を絞り出すという人々の一番嫌がる仕事をしていた。忠男は“カジノ座”の踊り子・ナミに憧れていたが所詮は高根の花で、見知らぬ人に葉書を出すという孤独な遊びにふける日々を送っていた。一方、ヤクザ組織・黒竜会のボス梶山もナミを狙っていて、ナミに色々と嫌がらせをしている。その黒竜会に立ち向かってナミを助けたのが無頼漢のサブだった。しかし、サブが無頼漢であるがゆえに、ナミはその好意を避けるのだった。サブと尾瀬は幼な友達で、お互い貧しい少年時代を送った。少年時代のサブは祖父の陰湿なイジメに耐え兼ねて家出し、その時に、梶山一味と対決する無頼漢リュウと遭遇した。その出会いは強烈な記憶としてサブの脳裏に深く刻み込まれている。ある夜、黒竜会のチンピラとのケンカで腹を刺された尾瀬が、そのまま死んでしまった。忠男と二人で尾瀬の骨を拾った夜に、サブはリュウと偶然再会する。リュウは娘・ナミを一目見ようとこの街に戻ってきていたのだった。ナミの“カジノ座”での晴れ舞台の日、梶山はナミをさらい無理に犯そうとするが、サブは梶山の娘・貴美子をタテにナミを助ける。黒竜会とサブとの対決は避けられず、サブは黒竜会によって連れ出され、たった一人で大勢を相手に戦うが、そこにサブを助けようとするリュウが現れた。サブとリュウは黒竜会の手下たちを次々と片付け、いよいよ梶山とリュウが一対一で対峙する。リュウの刀が梶山にとどめをさして戦いは幕を閉じたが、自らも傷ついたリュウはサブの腕の中で絶命した。リュウを看取ってナミの元へ向かおうとしたサブもまた、傷ついた体を支えきれずに雨の中で息を引き取るのだった。

經過台北電影資料館多年努力蒐集及整理，加上張艾嘉在接受該館的訪問中提及，這部存放於拷貝盒內多年的短片終能重見天日，並在2012年7月該館於台北舉行的《胡說．八道—胡金銓武藝新傳》展覽上首度曝光。張艾嘉回憶，胡金銓與她參加維也納電影節，順道拍攝了一些毛片。故事藍本來自女記者黃珊，她在維也納重遇文革時曾批鬥過的老師，女記者既畏且愧，不斷逃避，老師追趕得心臟病發—原來他並非算舊賬，不僅原諒了她，也道出時代扭曲了的人性。張艾嘉憶述當時在維也納，「空氣太好了，人的皮膚是透的」，20分鐘只是零碎的毛片，兩人各自各在維也納街頭閒逛，鏡頭稍有重複，卻是她與恩師最後對手戲；胡自導自演，更為珍貴。

東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 　　大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。

跨國金融資本集團、軍工複合體、數位與生物科技巨頭等公司所共構的帝國，通過掌控全球網路系統建構全域式操控技術，左右著多數人的感知路徑、感覺構造、欲望方向與思維模式。在這新黑暗時代裡，一位失業且無法申辦信貸者，在申辦由帝國規劃的「貸款專案」後抵達「候轉區」，於等待中逐漸體悟到看似「無用」的其他被拋棄者，在無路可出中，如何開啟重建主體的另一種認識論。

本是人人艳羡的市政公务员的美娜，突然遭逢父亲意外跌伤，不得不独自挑起自家经营的“美娜文具店”。偏偏此时，美娜又被男友抛弃，可谓陷入人生低潮。美娜萌生想结束文具店的想法，却遭到出入该店老顾客的阻挠。对他们来说，小小的文具店可是对过往岁月的缅怀和珍惜。究竟，美娜会为文具店准备一个什么样的结局呢？